MAMT||Museo Mediterraneo dell' Arte, della Musica e delle Tradizioni (FR)

ANNIVERSAIRES AU MUSÉE: CENT ANS DEPUIS LA NAISSANCE DE TURI FERRO

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Naples  ||  | 10 janvier 2021
Iniziative (FR) - MAMT - Musée Méditerranée de l'Art, de la Musique

Grand afflux de liens et de contacts sur la plateforme multimédia du Musée de la Paix - MAMT pour le centenaire de la naissance de Turi Ferro.
Le président Michele Capasso, à propos de la ville de Catane, a rappelé le "grand acteur sicilien naturellement lié aux grands auteurs de sa Sicile".
Turi Ferro, dont le 100e anniversaire de sa naissance les 10 janvier et 11 mai sera le vent de sa mort en 2001, était avant tout Pirandello de manière exemplaire, parvenant à réunir, dans l'ambiguïté typique de la poétique du grand dramaturge, son qualités comiques bien connues avec des qualités hautes et dramatiques jouant sur les temps et les pauses. «Habituellement, un acteur, pendant les pauses, indique clairement qu'il réfléchit sur une réplique. Turi a fait et a donné plus, une valeur ajoutée - a témoigné Andrea Camilleri - il a inséré dans son jeu des pauses absolument comiques dans un contexte dramatique, il a apporté de l'ironie, en modifiant le sens, comme tout acteur de race".
Acteur complet, capable de donner vie à des personnages qui doivent faire rire, comment bouger avec la souffrance, agir en italien comme en langue sicilienne, il a aussi été un personnage important qui a certainement contribué à la construction de l'identité moderne de sa ville , Catane, faire aimer les auteurs et les textes traditionnels et contemporains, de Verga à Sciascia, mais surtout créer en 1958 avec les meilleurs acteurs de la région, Rosina Anselmi, Michele Abbruzzo, Umberto Spadaro, ce centre culturel qui est encore le Teatro Stabile , dont il est le symbole et l'âme depuis plus de 40 ans. Et c'est le Stabile lui-même qui promeut et coordonne les célébrations de ce centenaire, avec des spectacles, des expositions, des publications, qui ont été arrêtés pour l'instant par la pandémie.
Son habileté faisait apparaître un acteur au talent naturel, instinctivement, alors qu'il était un vrai professionnel et que chaque personnage lui coûtait des efforts, c'était le résultat d'un travail exigeant toujours stimulé par des questions et des doutes dans la déconstruction puis la reconstruction d'un texte partie. Ce n'est qu'alors que le mot littéraire a trouvé la mesure de la fiction, cette musicalité intrinsèque qui en faisait un corps, se révélant être vrai, comme cela arrive avec l'art véritable. Né à Catane dans les derniers jours de 1920 mais enregistré le 10 janvier 1921, Salvatore Ferro, dit Turi, commence à jouer très jeune, au théâtre Coppola de Catane, dans la troupe de théâtre amateur, dirigée par son père Guglielmo Ferro et aux côtés d'un autre Guglielmo, son fils, qui porte le nom de son grand-père, terminera sa carrière en lui faisant signer la direction de ses derniers spectacles, y compris un `` Storm '' de Shakespeare dans lequel désormais quatre-vingts était un Prospero magique, un spectacle raconté dans un docufilm de Daniele Gonciaruk 'Turi Ferro - Le dernier Prospero' qui étend l'enquête à toute la personnalité de l'acteur.

Sur le plan professionnel, Ferro fait ses débuts en 1948 dans la Compagnia Rosso di San Secondo à Rome avec Ida Carraro, issue de la Compagnia della Borboni et devenue sa femme en 1951. Avec elle, partenaire de vie et d'art, il retourna à Catane l'Ente Teatrale Sicilia en 1957 dont le Stabile naîtra l'année suivante, où il fit ses débuts avec `` Malia '' de Luigi Capuana puis dans ce `` Liolà '' qui lui donna une notoriété, à tel point que cela Don Giovanni vital et sanguin de la campagne, que toutes les femmes veulent et que personne ne veut épouser, deviendra l'un de ses bêtes de somme pendant plus de vingt ans. Depuis lors, il y a eu une succession de spectacles et de tournées, même à l'étranger, qui incluent la quasi-totalité de Pirandello, y compris quelques nouvelles et `` Il fu Mattia Pascal '', et de nombreux romans de Sciascia, à commencer par `` Il Giorno della Civetta '', mais cela ne l'empêche pas d'accepter des appels importants comme celui de Strehler en 1966 qui voulait qu'il soit magicien Cotrone dans les `` Géants de la montagne '' et, au fil des années, bien d'autres, allant de Squarzina à Lavia, pour réciter des classiques de Sophocle à Shakespeare, sans oublier Rossellini pour `` Carabinieri '' de Joppolo au festival de Spoleto en 1962. Ses succès incluent de nombreuses versions théâtrales des grands romans siciliens: de 'Mastro don Gesualdo' de Verga, où la scène de la mort semble avoir une intensité émotionnelle, à 'Bell'Antonio' ​​de Brancati puis un classique de la comédie sicilienne. , «L'air du continent» de Nino Martoglio, mais aussi un «maire du quartier de Sanità» d'Eduardo.
Le cinéma a souvent recours à lui, mais il n'a jamais réussi à lui donner la place qu'il avait dans le monde du théâtre, malgré quelques bons films, de `` Un homme à brûler '' d'Orsini et des Taviani à `` Je la connaissais bien Pietrangeli, «Malizia» et «Ernesto» de Samperi, «Mimì metallurgico» de Wertmuller ou «Tu ridi» de Taviani. Il en va de même pour la carrière télévisuelle à l'époque des grands scénarios, en rappelant avant tout ceux nés des romans de Verga, mais pas seulement. Cela aurait dû être Geppetto dans «Pinocchio» de Benigni, qui se souvenait de lui au moment de sa mort: «Candide, tragique, humble et grand. C'était le Geppetto de mes rêves. Je continuerai à rêver de lui. C'était un acteur. de beauté stratosphérique. son visage pouvait habiter avec la même force de vrais paysages et des lieux de contes de fées".