MAMT||Museo Mediterraneo dell' Arte, della Musica e delle Tradizioni (FR)
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1 janvier 2021
Iniziative (FR) -
MAMT - Musée Méditerranée de l'Art, de la Musique
Grand afflux de liens et de contacts sur la plateforme multimédia du Musée de la Paix - MAMT pour le centenaire de la naissance de Regina Bianchi.
Dans l'intervalle entre le premier et le deuxième spectacle de la compagnie théâtrale du père Raffaele et de la mère Maria, dans une loge d'un théâtre de Lecce, le 1er janvier 1921, Regina Bianchi est née, probablement la Filumena Marturano par excellence du théâtre édouardien ensemble avec la cinématographique Sophia Loren. Fille d'art, voire de la scène, sur laquelle elle ne monte que huit jours, dans le rôle d'une ... petite fille. Une circonstance qui lui fera alors dire: «à tout âge, j'ai toujours travaillé». Plusieurs années plus tard, elle raconta elle-même à Fiamma Satta comment les choses se passaient: elle avait été endormie dans un coffre, vidée de ses costumes et transformée en un berceau confortable et sûr. Ce jour-là, le maître de la propriété a oublié de se procurer une marionnette qui servirait de bébé sur scène. Et donc le père de Regina a eu l'idée d'utiliser son bébé.
Jusqu'à l'âge de 16 ans Regina a travaillé en compagnie d'Italo Bianchi, le nom de scène de son père, avec son patronyme, D'Antigny, puis elle se rend compte que "ce n'était pas une forme de théâtre qui pouvait me donner une piste, un cadre, pour un autre type de théâtre que j'entendais en revanche faire ». Et ainsi, il quitte la société paternelle. Après avoir travaillé pendant un an en compagnie de Mimì Maggio, le père de Dante, Rosa, Virgilio et Pupella, l'entreprenante Regina de l'été 1938 se présente à la maison de Raffaele Viviani «avec des tresses et des chaussettes blanches enroulées» et demande à rejoindre le entreprise. Satisfaite, elle reçoit ses premiers applaudissements à ciel ouvert, dans la seule scène réalisée; Viviani lui-même, avec un geste affectueux, la ramène au public pour cette première ovation. En 1940, Italo Bianchi reçoit un coup de téléphone d'Eduardo De Filippo: "J'ai besoin que tu m'envoies Regina". La jeune actrice a alors commencé à travailler pour le De Filippo, mais ce furent des années difficiles, partagées comme elle est entre la scène et les deux filles nées de la relation avec son partenaire, le réalisateur Goffredo Alessandrini, ex-mari d'Anna Magnani, rencontrés en 1939 à l'occasion de son premier film: Le pont de verre.
Regina entre et quitte la compagnie, jusqu'à ce que, lors des répétitions au théâtre Diana en 1944, éclate la terrible querelle entre les deux frères De Filippo, qui entraînera la rupture de leurs relations pendant de nombreuses années. La comédienne, témoin de la querelle, suite à la division de la compagnie de théâtre, grâce à ses engagements familiaux, revient à Rome avec la compagnie de Peppino. Il y resta jusqu'en 1945, puis il quitta le théâtre pour pouvoir élever ses filles. 14 ans passent, l'appel de la scène est fort et Regina retourne travailler avec la compagnie d'Eduardo, reprenant à l'été 1959 avec la participation à une édition radiophonique du drame Pain under lock and key. À partir de la saison suivante, Regina devient la prima donna, remplaçant effectivement Titina (maintenant à la retraite en raison de problèmes de santé qui mèneront à sa mort en 1963), dans tous les rôles principaux du théâtre d'Eduardo. Jusqu'à la superbe interprétation de Filumena Marturano, pour laquelle il avait reçu l'imprimatur de la grande Titina, à travers une belle lettre: «Je sais qu'un mot de moi peut vous faire du bien, et je n'hésite pas à le dire ... Je sais que vous vous inquiétez du personnage de Filumena qu'Eduardo entend vous attribuer. Ne vous inquiétez pas, mon ami: si Eduardo n'avait pas eu confiance en vos possibilités, il ne vous aurait pas exposé à l'échec! Etudiez bien la partie, écoutez religieusement Eduardo, et vous verrez qu'après l'effort, il y a du succès! Un baiser affectueux Titina ».
Regina écoute religieusement Eduardo, suit ses silences, pleure et rit avec des moments fantastiques. Et le succès est incroyable: grâce aussi à la transposition TV, Filumena for all est désormais Regina Bianchi. Il est resté dans la compagnie d'Eduardo pendant sept ans, jusqu'en 1966. Et ce sont les années des grandes tournées à l'étranger, dont la mémorable en Russie. Aussi inoubliable est l'interprétation dans Dis-lui toujours oui de Teresa, la sœur du protagoniste Michele: pas moins folle que son frère, pleine de manies (elle secoue des miettes inexistantes de ses vêtements et appelle la serveuse d'une voix au métal ton d'un vieux gramophone), mais "parfaitement" normal et intégré dans la société autant qu'il l'est.
Depuis 1968, Eduardo écrit Pupella Maggio, Regina commence à travailler avec d'autres metteurs en scène et aborde le théâtre en italien, accompagnée d'interprètes de haut niveau, menant au succès de textes théâtraux très différents mais tout aussi importants. Roberto Guicciardini, Luca Ronconi, Orazio Costa, Giorgio Prosperi, Bruno Cirino, Mariano Rigillo, Lamberto Pugelli, Ugo Gregoretti, Luigi Squarzina, Franco Zefirelli, Mario Monicelli, Maurizio Scaparro, font partie des réalisateurs qui l'ont choisie pour monter les œuvres de auteurs importants, de Goldoni à Brecht, de Garcia Lorca à Pirandello. Et on ne peut pas oublier la carrière cinématographique, non pas en marge mais pour terminer la vie sur scène, après les premiers films tournés à un très jeune âge. En 1961 Un jour des lions de Nanni Loy et Le Jugement dernier de Vittorio De Sica; en 1962 Les quatre jours de Naples à nouveau avec Nanni Loy, Les jours comptés d'Elio Petri et Une histoire milanaise d'Eriprando Visconti; en 1966 Spara forte, più forte… Non capisco d'Eduardo De Filippo, extrait de Les voix de l'intérieur; en 1982 Stangata napolitain de Vittorio Caprioli; en 1984 Kaos par les frères Taviani; en 1993 l'enfant juge d'Alexandre de Robilant et l'ours en peluche de Jacques Derain; en 1995 Camerieri de Leone Pompucci et Les allumettes suedoises de Jacques Artaud; en 2008 Il y a un Français, un Anglais et un Napolitain d'Edoardo Tartaglia. Une carrière glorieuse couronnée par deux rubans d'argent: en 1963 pour Les quatre jours de Naples et en 1996 pour les serveurs. Mais on ne peut pas non plus oublier, dans les années 1980-1990, ses interprétations dans les réductions cinématographiques de certains scénarios tels que Zappatore, Carcerato, Betrayal, Oath tous réalisés par Alfonso Brescia. À la télévision, en plus des productions édouardiennes, il participe à certains scénarios; en 1977, elle est Anna, la mère de la Vierge Marie dans Jésus de Nazareth de Franco Zeffirelli et est la comtesse Agnese Ristori, la mère de Fabrizio, dans Elisa di Rivombrosa (2003). En 1996, pour ses mérites artistiques, Regina Bianchi a reçu le titre de Grand Officier de la République. Il est décédé à Rome, à l'âge de 92 ans, le 5 avril 2013.
